[ad_1]
آانتقاد اول وی شک داشت که Demon Slayer: Mugen Train ، که در ماه آوریل به سینماهای ایالات متحده آمد ، می تواند موفقیت هایی را که در بازار داخلی ژاپن کسب کرده تکرار کند. این فیلم انیمیشن در اوایل قرن 20 در ژاپن اتفاق می افتد ، دوره ای نامناسب برای بینندگان غیر ژاپنی. با به چالش کشیدن شانس ، فیلم در آخر هفته افتتاحیه خود 19.5 میلیون دلار فروخت و رکورد باکس آفیس را برای اولین بار به زبان خارجی شکست.
در بیشتر تاریخ خود ، “انیمه” در خارج از ژاپن کمتر شناخته شده است. Astro Boy ، a تلویزیون سریال های 1963 که اولین رونق انیمه را برانگیخت و بازدیدهای بعدی مانند “Doraemon” و “Gundam” بیشتر توسط تماشا شد اوتاکو (گیک ها) معنای ظریف جذابیت آنها را در خانه محدود می کند. تیترهایی که در دهه 1970 به غرب می رسیدند نیز از مخاطبان زیبایی برخوردار بودند.
موتو تاکاشی ، مدیر استودیوی Dentsu Japanimation ، اکنون می گوید: “انیمه دیگر یک خرده فرهنگ نیست. این یک فرهنگ اساسی است. “در سال 2019 ، درآمد مربوط به انیمیشن از تلویزیون، پخش جریانی و حقوق بازی ، سرگرمی زنده ، بلیط فیلم و فروش کالا به 2.5 تریلیون دلار (24 میلیارد دلار) رسیده است. کمی کمتر از نیمی از خارج از کشور هستند ، جایی که بازار انیمه تقریباً پنج برابر در دهه گذشته است. اطلاعات مربوط به سال همه گیری کمیاب است ، اما تقریباً مطمئناً بیشتر است. نت فلیکس می گوید بیش از 100 میلیون خانوار در سراسر جهان حداقل یکی از عناوین انیمیشن خود را در سال 2020 پخش کرده اند که 50 درصد بیشتر از سال قبل است. آنها در لیست روزانه ده بهترین سرویس پخش جریانی تقریباً 100 کشور در سال گذشته قرار دارند.
نت فلیکس و رقبای آن مانند Hulu و Amazon Prime Video عموم مردم جهان را در معرض کتابخانه گسترده ای از انیمه های ژاپنی قرار داده اند. همه گیری ، که بسیاری از عکسهای زنده را روی یخ قرار می دهد ، جذابیت انیمیشن را برای پخش کنندگان بیشتر افزایش می دهد. ساخت فیلم های انیمیشن نیز نسبتاً ارزان است. سودو تاداشی ، منتقد انیمیشن ، تخمین می زند که نمایش انیمیشن نتفلیکس در هر قسمت حدود 30-50 میلیون ین (275،000-459،000 دلار) هزینه می کند – مبلغ ناچیزی تا 13 میلیون دلار گزارش شده برای The Crown.
نتفلیکس حق توزیع 21 فیلم تولید شده توسط استودیوی معروف گیبلی را در حدود 190 کشور (به استثنای آمریکا ، کانادا و از قضا ژاپن) به دست آورده است. او همچنین محتوای انیمیشن خود را ایجاد می کند. در ماه مارس ، این شرکت اعلام کرد که امسال 40 عنوان انیمیشن جدید منتشر خواهد کرد که تقریباً دو برابر تعداد منتشر شده در سال 2020 است. همچنین با 9 استودیوی انیمه توافقنامه محصولات را امضا کرده است. سال گذشته ، سونی ، یک گروه الکترونیکی با بازوی بزرگ سرگرمی ، پیشنهاد پرداخت 1.2 میلیارد دلار برای Crunchyroll را داد ، که قبل از قانونی شدن در سال 2009 شروع به توزیع محتوای انیمیشن دزدی دریایی کرد و در سال 2018 توسط آن خریداری شد در&تی، یک غول ارتباط از راه دور آمریکایی. Crunchyroll ، که اکنون دارای 100 میلیون طرفدار انیمیشن ثبت شده در سراسر جهان است ، نمونه ای نادر از رفتار یک دیوید متخصص در دنیایی است که تحت سلطه ژولیات های عام مانند نتفلیکس و دیزنی است.
گوشت و خون می تواند مانعی برای رشد بیشتر باشد. ایواکی آیاکا از توکیو گفت: “این صنعت برای آموزش انیماتورها در تلاش است.” بذله گویی استودیو جمع شدن استعدادهای داخلی ممکن است در تأمین تقاضای روزافزون مشکل داشته باشد. خبر خوب برای انیماتورهایی که ممکن است حقوق ناچیز تاریخی آنها افزایش یابد. برای طرفداران انیمه در سراسر جهان ، نه چندان زیاد. ■
این مقاله در بخش “تجارت” چاپ چاپ شده تحت عنوان “احساس می کنم متحرک هستم”
[ad_2]
منبع: bazarche021.ir